於歌和导演李廷香在一边儿攀谈起来。 “我看过这部电影的混剪了，影片镜头风格……怎么说呢，个人感觉挺纪实的，接下来的剧情也都要那个感觉吗？” 李廷香想了半天，说了一句。 “这个概念有点儿笼统，你说的感觉再具体点儿讲给我。” 於歌一愣。 然后就问起来。 “《偷自行车的人》那样的？” “怎么说？”李廷香听完眼前一亮，诶哟，这小子有货？ “镜头多层次，多元素叠加。” 李廷香听完，想了半天。 “那样就太客观了，镜头高高在上，这部和那个题材不一样，不行，观众很难代入。” 於歌舔了舔嘴唇。 “布列松那样的镜头纪实感怎么样？” “《扒手》那样的？”李廷香思索了半天，“也不行，镜头领域结构造的太深，空间上一关联容易出戏，而且这不和刚刚说的那个题材一个类型。” 然后又强调了一遍，“毕竟这部在我看来属于个人纪实，个人代入感情比较强烈，我不要那么深层次的东西，我要最朴实的镜头，一下子扎人心的东西。” 於歌兴致彻底上来了。 “伊文思大师的镜头表现感怎么样？” “太宏观了，镜头太自由了。”李廷香突然顿住，反应过来以后，张大了一张嘴，“这些你都能拍出来？” 於歌惋惜的摇了摇头。 “不能。” 李廷香直接被於歌逗的笑了出来。 “那你问这么多。” 於歌嘿嘿的笑了笑，见猎心喜，然后说了句，“主要是也不知道影片是个什么故事，就看了些镜头。” 李廷香若有所悟的点了点头，说你跟我来。 然后就带着於歌回到老太太住的房子那儿，把剧本拿出来给了於歌。 “这是剧本，你先看看。”递过去以后问了一句，“你是学导演的？” 於歌接过来的同时点了点头，“恩。” “怪不得呢，净扯那有的没的。” 於歌愣住了，“那一般人摄影师想问镜头要什么感觉，怎么问啊。” “他们有个人一套成体系的拍摄方法，不用问我，我觉得不对，直接给些建议就好，干涉的过多，是不尊重人家。” 李廷香说话挺慢，人家是科班出身，在韩国电影艺术学院毕业的，那学校的地位就和北影中戏来的一样，走的就是学院派，系统理论知识能跟背书一样给你背出来。 拍戏的路子也很正。 於歌在一边儿拿着剧本，跟着说道，“那我就先去看看剧本了导演。” 李廷香一摆手，你先去吧。 於歌拿着本子就钻进了个屋子里，读起来这份剧本。 主人公相宇是个七岁的小屁孩儿，他mama找工作，把他扔在了外婆家里。 外婆什么都不懂，不会写字，也不会说话，佝偻的身躯总是卑微的比别人低半头。 她只会点头，孙子和她说什么事儿着急了以后，她就一声不吭的在胸口画圈圈，表示对不起。 活的比谁都纯粹的老人，邻居会夸她的菜种的好，邻居家的小孩儿总是拿着水果来给她尝。 她听说邻居老人生病，把女儿从汉城带来的补品给邻居带过去，她拄着拐杖，走过崎岖的山路。