十多分钟后，赵晶回来了，一起来的还有个满头白发的老头，看起来六七十岁的样子，身材瘦瘦高高的，骨子里透露着一种知识渊博的气质。
刘长宁看后觉得他跟胡教授很像，两人都有那种让人一看就觉得是专家教授的感觉。
“刘先生，我来介绍，这是吴清远教授，专门研究古琴和人文风俗的。”赵晶先介绍了老头。
等刘长宁寒暄过后，赵晶把吴清远教授领到了琴桌前：“吴老，就是这张古琴了，您帮忙掌掌眼。”
“好。”吴清远点点头，立即打量起古琴来，但只看了一眼，目光猛地一凝，“咦！”
“怎么了，吴老，有发现？”赵晶急忙问道。
“龟纹断。”吴清远声音中透露着讶异和惊喜，“好一张古琴，这龟纹断漂亮。”
“吴老，有没有可能是伪造的呢。”赵晶倒不是存心说这古琴断纹是伪造的，只是想听一听吴老的说法。
“伪造断纹的方法其实在古代就有了，而且有很多种，像用火烤，再用冰雪刺激，琴面的漆胎就会崩裂，产生断纹。还有用蛋白加灰刷漆，制成琴后再用锅煮，风干之后也会出现断纹。但这些制作出的断纹纹理非常死板，不像自然形成的断纹纹理非常流畅漂亮，难以仿冒。”吴清远指了指古琴上的断纹，“这么漂亮的龟纹断，我还是第一次见到，不用上手，我也知道这是自然形成的，千年难买龟背断，好啊，好东西！”
吴老这么夸，让赵晶有些尴尬，她是准备买下这张古琴的，可是吴教授这么说，让她之后怎么还价啊。
“吴老，那您能判断出这张古琴的年代吗？”赵晶转开话题。
“判断古琴的年代，这要根据古琴的造型再结合各个朝代的特点来进行判断，不过这并非一定准确，比如唐琴，尤其是盛唐之琴，造型肥而浑圆，现存的唐琴大部分常在龙池、凤沼的面板上贴有两块小桐木，作为假纳音，直到明代初期，仍有斫琴师采用这种方法。”
“唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、流水断等等，琴面漆灰有墨、栗壳色两种，灰胎则为纯鹿角灰，用麻布自下而上包裹琴背两侧直至面板边际，防止上下板开胶。这些琴的边长大概在120至125厘米之间……”
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